Endonezyalı Film Yapımcısı Makbul Mübarek 'Otobiyografi' İle Nasıl Vurgulu Bir İlk Film Yaptı?

Yönetmen Makbul Mübarek ilk uzun metrajlı filmiyle göz kamaştırıcı bir başlangıç ​​yapıyor. Otobiyografi, film eleştirisi ve gazetecilik kariyerinden geçiş yaptıktan sonra. Film, Venedik Uluslararası Film Festivali'nde dünya prömiyerini (Orizzonti bölümü için FIPRESCI eleştirmenleri ödülünü kazandı) ve Toronto'da bir Kuzey Amerika prömiyerini aldıktan sonra, sağlam bir festival koşusu içinde. Ekim ayında film, BFI Londra Film Festivali ve Busan Uluslararası Film Festivali'ne gidecek.

Mübarek, Venedik dünya prömiyeri hakkında “Doğrudan galaya gittik ve bu kadar sıcak bir tepkiye hazır değildik” diyor. “İnsanlar filmden gerçekten keyif almış gibi görünüyorlardı. Soru-Cevap oturumu için kaldılar, film hakkında çok meraklı görünüyorlardı ve bu onları daha fazla bilgi edinmek için davet etmemiz için iyi bir fırsat.” Dünya prömiyeri son derece duygusal bir andı. Otobiyografi takım. “Oyuncularımızdan biri 40 yıldır oyunculuk yapıyor ve [galadan sonra] bana geldi ve 'Belki de bu 40 yıl bununla ilgiliydi' dedi.”

Mübarek senaryoyu yazmaya başladı Otobiyografi 2016'da ve yapımcı Yulia Evina Bhara bir yıl sonra aramıza katıldı. Proje, Torino Film Laboratuarı, Tayland'daki SEAFIC ve Singapur'daki Güneydoğu Asya Film Laboratuarı gibi film inkübatörlerinin ve atölyelerinin uluslararası devresinde tur attı. Kevin Ardilova ve Arswendy Bening Swara'nın başrollerini paylaştığı, OtobiyografiOrtak yapım ülkeleri arasında Endonezya, Fransa, Almanya, Polonya, Singapur, Filipinler ve Katar yer alıyor.

Covid-19 kısıtlamaları ile 2020 için planlanan çekim bir yıl ertelendi. “Bize hazırlanmak için daha fazla zaman verdi. Zamanı provalar için kullandık ve daha iyi yerler için keşif yaptık” dedi. "Bence bu kılık değiştirmiş bir lütuf."

Endonezya'nın kırsal bir kasabasında yer alan, Otobiyografi Ailesi Rakib'in klanının yüzyıllardır hizmet ettiği emekli bir general olan Purna'ya ait bir konakta kahya olan Rakib'in hikayesini anlatıyor. Rakib'in babası hapisteyken erkek kardeşi iş için yurt dışındadır ve sadece Rakib ve Purna'yı birbirlerinin şirketlerinde bırakırlar.

“Endonezya'da güçlü insanların [temizlikçilere sahip olması] çok yaygın çünkü çok fazla evleri var ve onlarla ilgilenecek birine ihtiyaçları var. Bir sadakat kavramı var çünkü bu güçlü ailenin nesiller boyu onlar için çalışan bağımlı bir ailesi olacak” diye açıklıyor Mübarek. “Sözleşme yok çünkü bu bir kan sözleşmesi. Aile, [çalışan ailenin] çocuklarını okula gönderecek ve iş karşılığında onlara bakacaktır. Aslında çok feodal bir yapı. Hâlâ var ve toplumumuzdaki güç boşlukları ve hiyerarşiler hakkında konuşurken bu ilişkiyi çok etkileyici buluyorum.”

Mübarek için, Otobiyografi aynı zamanda Suharto'nun diktatörlüğünün yol açtığı kültürel ve duygusal travmayı inceleyen radikal bir tarihsel projedir. Mübarek, "Diktatörlük çöktüğünde sekiz yaşındaydım ama bir şekilde yapıların, atmosferin, gücün ve hiyerarşinin hala aynı olduğunu hissediyorum" diyor. "Çözülmemiş bir travma. Hala yarayı görebiliriz. Çözünürlük yoktu. Bu yüzden bence sanatçılar bu döneme geri döndüler çünkü anlatacak çok hikaye var.”

Mübarek filmi yazarken ve çekerken, babasının Suharto rejimi altında bir memur olarak geçmişteki işiyle olan ahlaki mücadelelerinden yararlandı. Suç ortaklığı, sadakat ve adaletle ilgili bu etik sorular, Rakib'in Purna'nın malikanesinde bir çalışan olarak konumuyla ortaya çıkıyor.

“Rakib sadece kişisel suçun yükünü değil, aynı zamanda tarihin yükünü de taşıyor. [Daha önce] direndiği canavara dönüşüyor” diyor Mübarek. “Endonezya'da müzelere giderseniz o dönemi sergilemiyorlar. Tarihte böyle bir boşluk var. Bu yüzden bizim için sanat müzedir. Boş alanı doldurur, böylece hatırlamamız gereken bazı araçlar olur. Özellikle hükümetin nasıl hatırladığınızı kontrol etmeye çalıştığını hissettiğinizde, travmayla baş etmenin iyi bir yolu.”

Mübarek, eğitimini 2014 yılında Kore Ulusal Sanat Üniversitesi Film, TV ve Multimedya Okulu'nda aldı. Mübarek, “Kore güzeldi çünkü çok disiplinliydiler ve benim daha sistematik olmama yardımcı oldu” diyor. “Senaryo yazarlığı için söylemek istedikleriniz konusunda sistematik olmayı öğrendim. Pek çok şey söylemek isteyebilirsiniz ama insanların hepsini duymasına gerek yok.”