Efsanevi Yönetmen Walter Hill, 'Bir Dolara Ölü' ile Westerns'e Dönüyor

Efsanevi film yapımcısı Walter Hill, altı yıllık bir aradan sonra bir Western gerilim filmiyle kamera arkasına geri döndü. Bir Dolar İçin Ölü.

Christoph Waltz ve Rachel Brosnahan'ı içeren bir oyuncu kadrosuna sahip olan film, aynı zamanda onu yeniden bir araya getiriyor. Streets of Fire şap Willem Dafoe. Waltz, zengin bir iş adamının kayıp karısı olan Brosnahan'ın Rachel Price'ını bulmakla görevlendirilen ünlü ödül avcısı Maz Borlund'u oynuyor. Borlund yolda, yeminli düşmanı Dafoe'nun Joe Cribbens'iyle karşılaşır.

Hill ile film hakkında konuşmak, Hollywood tatili, Dafoe ile yeniden bir araya gelmesi, filmin zorlukları ve 45. yıldönümünü kutlamak hakkında konuştum. Savaşçılar.

Simon Thompson: Kariyerinizdeki en uzun boşluk olan son filminizi yöneteli altı yıl oldu. Doğru projenin ortaya çıkmasını mı bekliyordunuz?

Walter Tepesi: Bunun iki şeyden kaynaklandığını düşünüyorum. Uygun bir film olduğunu düşündüğümden, finanse edilmesine ve oyuncu kadrosunun bir araya getirilmesine kadar devam etmek oldukça zaman aldı. Bence pandemi ve filmleri çevreleyen belirsizlik tüm bunları çok daha zor hale getirdi. Ayrıca, Western olduğu için yapılması zorlaşıyor. Finansörler onlara diğer türlerle aynı derecede inanmazlar.

Thompson: Bu türe yabancı değilsiniz. Projelerinizin çoğu, kalbinde westernlerle aynı DNA'ya sahip. Görünüşe göre bu tür, korku gibi, Hollywood'da iyiden iyiye gidip geliyor. Batılılar sinemanın DNA'sına bu kadar kök salmışken endüstride neden bu kadar popülerlik akışı var?

Tepe: Bence 60'lar ve 70'lerden beri, İtalyan westernleri artık sadece Amerikan sinemasının değil, dünya sinemasının bir parçası. Mitopoetik nitelik, ya da ona her ne diyorsanız artık bir dünya hazinesidir. İnsanlar müzikallerin azaldığından, sofistike komedilerin azaldığından vb. şikayet ediyor, ancak izleyiciler sürekli değişen tercihlerden geçiyor. Batılıların 50'li ve 60'lı yıllarda özellikle televizyonda abartıldığını söylemek yanlış olmaz. Birçoğu vardı ve birçoğu oldukça kötüydü, bu yüzden yardımcı olmuyor. Modern izleyicinin Amerika'nın tarımsal geçmişiyle ve muhtemelen aileleriyle bağlantısını tamamen kaybettiğini düşünüyorum. Bence bu kaçınılmaz. Batı'nın, tüm geleneksel türler arasında, belki de en çok parodi konusu olduğuna ve kendi içinde insanları uzaklaştırdığına inanıyorum. Finansman sağlamayı zorlaştıran şeylerden biri, izleyicinin daha yaşlı olduğu varsayımıdır. Bu insanlardan çok var, ancak reklamverenlerin en çok takdir ettiği demografi değiller, dolayısıyla düşüşün birçok nedeni var. Sürekli geri gelmelerinin nedeni, film yapımcılarının ve oyuncuların arzusuyla ilgili. Onları yapmayı, onların içinde olmayı ve kendilerini geçmiş performansların Batılılarına ve bu klasik performanslara karşı ölçmeyi severler.

Thompson: Aktörler hakkında konuşmak, Bir Dolar İçin Ölü sizi Willem Dafoe ile yeniden bir araya getiriyor. Benim kişisel favorim olan Streets of Fire'da daha önce birlikte çalıştınız. Streets of Fire kalbinde bir Western ve bir müzikalin DNA'sı var, iki sorunlu çocuk. Sen ve Willem bir süredir tekrar birlikte çalışmak için bir şey mi arıyorsunuz?

Tepe: Evet, öyle oldu, Willem ve ben o zamandan beri oldukça arkadaş canlısıyız. Streets of Fire. Bunu yaptığımızda oldukça iyi anlaştık ve müthiş bir performans sergilediğini düşündüm. Bildiğiniz gibi, muazzam bir kariyere sahip oldu ve biz de iletişim halinde kaldık. Her zaman tekrar bir araya gelip bir şeyler yapmak için büyük bir arzu dile getirdik. Resim işinde zaman, durum, uygunluk ve fırsat her zaman yanıltıcıdır, ancak bu, gerçek bir uygulanabilir proje için sahip olduğumuz ilk şanstı. Aslında bu bölümü onun için yazdım. Christoph'un Max Borlund'u oynamaya kararlı olduğunu biliyordum ve uygun bir düşman istiyordum. Bunu oynayabilecek çok zıt, çok Amerikalı ve bölgesel birini istedim. Benzer bir rakip ve antagonist istedim, bu yüzden çok genç bir adam istemedim. Aynı nesilden birini istedim çünkü bunun daha ilginç olacağını düşündüm. Film çalışıyor. Hikayeler paraleldir ve sonra oradan oraya kesişirler.

Thompson: Willem ve Christoph sadece üç sahneyi bir araya getiriyor. Aynı anda sette miydiler?

Tepe: Aslında Willem'in gitmesi gereken başka bir filmi vardı, bu yüzden filme ilk o başladı. Bitirirken, sanırım iki hafta içinde vuruldu ve bitirirken Christoph başlıyordu, bu da beni yapmaktan en sevmediğim şeye, yani filmin ortasında bir son çekmek olmaya zorladı. Başka seçenek yoktu ve her şey yolunda gitmiş gibiydi. Filmlerin sonunu gerçekten çekmeniz gerektiğinden, bunu bu şekilde yapmak teknik becerilerinizin ve film yapım becerinizin çok daha büyük bir testidir. Ayrıca, finansörlerin fişinizi çekmekle tehdit etmesi durumunda da yardımcı olur. Bir sonunuz yoksa, bunu yapmaları daha az olasıdır.

Thompson: On yıllar boyunca yaptığınız her filmin sizin için bir meydan okuma oluşturacağından şüpheleniyorum. Bu konuda sizin için en büyük zorluklardan biri bu muydu?

Tepe: Bence de. Dediğiniz gibi, son filmimden bu yana altı yıl geçti ve o yılların ikisi pandemi yüzünden oldu, ama bu aynı zamanda akış oyununun bir parçası olmayan film yönetmenlerinden biriyseniz, ki ben de değilim. .

Thompson: Bu seçimle mi?

Tepe: Kesinlikle seçimle. Eh, seçime bağlı olarak söylüyorum, ama telefonun beni bunları yapmaya ikna etmek için çaldığını söyleyemem. Aynı zamanda, hayatımda birkaç film daha yapmak ve aralarında makul bir zaman geçirmek istediğim bir noktadayım. Bu günlerde onları finanse etmeye çalıştığınızda işler böyle oluyor.

Thompson: Bunu çekmek için ne kadar zamanınız vardı?

Tepe: Özellikle eski günlere kıyasla bir uzun metrajlı film için kısa bir program olan 25 iş gününde filmi çektik. Ayrıca COVID'ye iki veya üç gün kaybettik ve hava sorunları yaşadık, film çekerken elde ettiğiniz her şey. Sanırım bir film çekerken neredeyse tüm şansın kötü şans olduğunu söyleyen John Ford'du ve onun tamamen haklı olduğu ortaya çıktı, ama biz sebat ettik. Yalnızca birinci sınıf bir oyuncu kadrosundan değil, tamamen profesyonel bir oyuncu kadrosundan da yararlandım; sopanın üzerindeydiler, şakaları biliyorlardı ve işaretleri vurdular. Çok profesyoneldiler. Kalitelerine borçluydum. Onlarla daha mutlu olamazdım.

Thompson: Kalite konusunda bunu Venedik Film Festivali'ne götürmelisin. Zaman değişiyor, ama filmlerinden birini böyle bir şeye götürmek senin için hala önemli mi?

Tepe: Küçük bir bağımsız film olduğumuz için filmimizin Venedik'e gitmesi büyük bir olaydı. Özellikle Avrupa ve dünya izleyicilerinde bize bir konumlanma sağladı. Venedik özellikle ev içi durumunuzda size yardımcı olmuyor, ancak sizi dünya sinemasında Kuzey Amerika'nın ötesinde konumlandırıyor, bu yüzden önemliydi. İyi bir gösterimi vardı ve festival izleyicileri çok yanıltıcı olabilir. İyi para ödediler ve sinemayı seviyorlar ama hayranlarınız olmak için orada değiller. Filmin iyi karşılandığını söylemekten mutluyum.

Thompson: Willem'le tekrar bir araya gelmene değinmiştim ve onunla birkaç yıl önce bu konuyu konuşmuştum. Popülaritede bir artış ve yeni keşfedilen bir takdir var. Streets of Fire son birkaç yıldır. Bunun farkında mısın ve bu nasıl hissettiriyor?

Tepe: Bunun farkındayım ve eskisinden çok daha fazla soru alıyorum. Kimsenin bana bahsetmediği yıllar oldu. Benim için çok özel bir yeri vardı. Muhtemelen yapmak istediğim bir müzikal yapmaya en yakın zamandaydım. Onu her zaman her şeyden daha müzikal görmüşümdür ve müzik öğelerini bir aksiyon filminin bazı mecazlarıyla karıştırabilir miyim diye merak ettim. Çok Homeros. Beğenmek Bir Dolar İçin Ölü, güçlü biri, kaçırıldığı varsayılan bir kaçak yakalamak için profesyonel bir paralı asker tutar, ancak onun kendi sebepleri olduğu ortaya çıkar. bu ne çok şeydi Streets of Fire olduğunu.

Thompson: Kimsenin adapte olmamasına şaşırdım Streets of Fire Broadway müzikali olarak. Bu yıllar içinde hiç gündeme geldi mi?

Tepe: Benim başıma hiç gelmedi. Hiç kimse bir şey söylemedi, ama yapmak hakkında konuştular. Savaşçılar bir müzikal haline. Bu konuda biraz şüpheciydim. Bu benim oyunum değil. Bir müzikal yapmaktan bahsediyorsanız, yazacağınız müzik her şeydir.

Thompson: Biri size bu konuda yaklaşsa, tartışmaktan mı yoksa dahil olmaktan mı vazgeçersiniz?

Tepe: Ben ona sahip değilim. Stüdyonun sahibi, bu yüzden artık Gray Eminence'den başka bir çağrım yok, diyebilirsiniz. İsteyen biriyle bunu tartışmaktan memnuniyet duyarım.

Thompson: Sonunda, filminizin 30. yıl dönümü Günah bu yıl 40. yıl dönümü 48 Saatlerive 45. yıl dönümüne iki yıl uzağız. Savaşçılar. Bu yıl ilk ikisini kutluyor musunuz? planladığın büyük bir şey var mı Savaşçılar' dönüm noktası?

Tepe: Yazın başlarında Bologna'daydım. Bir festivalleri vardı ve beni özel bir gösterime davet ettiler. Savaşçılar Piazza Maggiore'de. O dev ekranlardan birini kurmuşlar ve o gece 7,000 veya 8,000 kişilik bir kalabalığı filmi izlemeye çekmişlerdi. Seyirciyle biraz önceden konuştum ve sonra oturdum. 'Bunu 40 yıldır görmedim' diye düşündüğümü hatırlıyorum. Bu uzun zaman önceydi. Merak ediyorum, nasıl dayanıyor? Bu bir utanç olabilir.' Acaba kaçabilir miyim diye merak ediyordum ama aslında çok iyi oynadı ve bu kalabalığın büyüklüğüne inanamadım. Devasaydı. Yani bir şekilde, 40 yıl önce yaptığınız bir şeyin gösterimine böyle bir seyirci çekebileceğiniz fikri sizi gülümsetiyor ve biraz daha iyi hissettiriyor.

Thompson: 40 yıldır izlemediğine inanamıyorum. Bu bir başyapıt.

Tepe: İşlerimi bitirdikten sonra izlememe eğilimindeyim. Hiçbir şeyi değiştiremem ve her zaman geliştirmek istediğim bir şey görüyorum. Bunları yaptığınızda, hepsi bir dereceye kadar rüyanın gerisinde kalır. Bir film yönetmeni ya da en azından bir süre ortalıkta dolaşan biri olmak için gerçekten takıntılı bir mükemmeliyetçi olmalısınız, bu yüzden yaptığınız şeyden asla tamamen mutlu olamazsınız. Ayrıca, geçmişe takılıp bir şey hakkında muzaffer hissetmenin muhtemelen iyi bir şey olmadığını düşünüyorum. Geleceğe bakmak ve üretken kalmak çok daha iyi.

Bir Dolar İçin Ölü Tiyatrolarda artık.