Müzik süpervizörü Jen Malone (fotoğraf Neil Favila'nın izniyle).
Neil Favila
Netflix, yeni çıkan dizisiyle bir hit daha yakaladı Çarşamba, Addams Ailesi serisinin bir yan ürünü. Çarşamba günü Addams'ın kızının büyülü bir yatılı okula gittiğini gören şov, prömiyeri Kasım sonundan bu yana yayıncıların ilk 10'u içinde kaldı ve o kadar popüler hale geldi ki başarısı diğer eğlence endüstrilerine de sızıyor.
İçinde yer alan şarkılardan ikisi Çarşamba viral hale geldi ve her ikisi de popülaritede gerçek, ölçülebilir artışların tadını çıkarıyor. İkisinden tüketimde büyük bir artışın tadını çıkaran ilki, The Cramps'ın ilk olarak 1981'de çok az tantanayla piyasaya sürülen “Goo Goo Muck”uydu. takip eden hafta Çarşamba günkü prömiyerinde, şarkının dinlenmeleri %8,650'den fazla arttı (göre Ilan panosu) önceki aylarda haftada aldığı ortalama oyun sayısıyla karşılaştırıldığında. Grup ayrıca bir dizi programda da yer aldı. Ilan panosu Bu özellik sayesinde, şarkıyla ilk kez listelerde - ayrıldıktan on yıldan fazla bir süre sonra -.
Sanki bir viral an dizi için yeterli değilmiş gibi, hayranlar onun yaratıcı kullanımını izledikten sonra daha yeni bir parça da oldukça hızlı bir şekilde hız kazanıyor. Çarşamba. Lady Gaga'nın “Bloody Mary” adlı şarkısı—başlangıçta 2011 albümünden bir single değildi. Bu şekilde doğmuş-TikTok'ta kopyalanması gereken bir dans çılgınlığı haline geldi. Aslında, Gaga'nın kendisi bile eğlenceye daldım, bu anı daha da fazla hale getiriyor.
Müzik süpervizörü Jen Malone liderliğindeki bu senkronizasyonların arkasındaki ekip, film müziğinin aldığı inanılmaz tepki karşısında dünyanın geri kalanı kadar şok oldu. başarısı üzerine yapılan bir söyleşide Çarşamba ve şovda yer alan müzik, Malone canlılığın bir hedef olmadığını, sadece "pastanın üzerine krema" olduğunu vaat ediyor - sadece bu iki porsiyonu yapın.
Hugh McIntyre: Çarşamba için doğru müziği bulma sürecine nasıl başladığınızı ve bunun ne kadar zaman önce başladığını anlatın.
Jen Malone: Daha önce birlikte çalıştığım MGM beni aradı ve “Seni Çarşamba Addams'a sokmayı çok isteriz. Netflix için
Ama ikimiz de toplantı için çok, çok, çok heyecanlı ve çok heyecanlıydık. [Yaratıcılar] Alfred [Gough] ve şovmenler Miles [Millar] ile tanıştık. Hepimiz gerçekten iyi tıklandık ve işi aldık. Muhtemelen çekimler başlamadan bir ay önce başladık, çünkü halletmemiz gereken çok fazla kamera vardı. Spesifik olarak, birinci bölümde başlamak için "Siyah Boya" yaptık.
O şarkıyı temize çıkarmamız, sonra oluşturmamız ve herkes tarafından onaylamamız ve ardından öğrenmeye başlaması için Jenna [Ortega] ve çello öğretmenine götürmemiz gerekiyordu. Bu yüzden a capella olayının yanı sıra bununla da başlamalıydık. Pek çok insan müzik süpervizörlerinin işinin ne kadar yoğun olduğunun farkında değil. Sohbetin olduğu bir kamera kamerası gibi bir şeye sahip olduğunuzda, bilirsiniz, kaç kişi şarkı söyleyecek? Peki. Neye benziyorlar? Arıza nedir? Kaç erkek, kaç kız? Bu şarkının süper mükemmel olmasını mı istiyorsun yoksa biraz daha "yutturmaca" mı olmasını istiyorsun? Duyduklarınızı gördüklerinizle eşleştirme inceliklerine gerçekten giriyorsunuz, müzik müteahhitimize sesleri eşleştirebilmeleri için vesikalık fotoğrafı gösteriyorsunuz.
McIntyre: Vay.
Malone: Ama bence önemli. Herkesle çalışıyoruz. Ekranda gördüğünüz her şeyin duyduklarınızla eşleştiğinden emin olmak için aksesuarlarla çalışıyoruz. Ve tam tersi! Bir şey gördüğünüzde her şey ya taklit edilir ya da dudak senkronizasyonu yapılır. İnsanlar bunun farkında değil. Sadece seksi Cramps anını görüyorlar. Olan diğer tüm şeyleri görmezler. Oyuncu seçimi, sahne donanımı, ses ve yönetmen ile showrunner'ların genel vizyonu da dahil olmak üzere hepsi müzik denetim ekibi altındadır.
McIntyre: Jenna o kadar...dahil olmuş gibi görünüyor ki hakkını bile vermiyor. Görünüşe göre yukarıda ve öteye gitti. Müzik tartışmasına hiç dahil oldu mu?
Malone: Jenna, her şekilde, şekilde veya biçimde bu gösteriye son derece bağlıydı. Sevdiği bazı klasik parçalardan oluşan bir çello çalma listesi oluşturdu. Bunu senaristlerden aldık. 104. [bölüm]'deki dans sahnesinde yaratıcılığı elde edip seçenekleri bir araya getiriyoruz ve genellikle dört ila beş seçenek sunuyoruz. Nasıl oldu, olan şuydu... Çarşamba şarkı listemizde her zaman The Cramps olurdu, ben ve Nicole arasında. Başlangıçta "İnsan Sineği" ni seslendirdik.
Budapeşte'de çekim yaptılar, bu yüzden çok uzaktaydık ama bilirsiniz, bunu yaptık. Anladığım kadarıyla bir tür işbirliği vardı ve sonunda "Goo Goo Muck'a ne demeli?" Bu yüzden gerçekten bundan kurtuldular. Ve "Aman Tanrım, bu mükemmel!" dediğimi hatırlıyorum. Yani bu gerçekten bir işbirliği ve Jenna'nın buna ve çello parçalarına kesinlikle çok dahil olduğunu biliyorum. "Paint It Black" en başından beri yazılmıştı.
McIntyre: Boş bir sayfa olduğu ve şarkının tonuna ve türüne karar vermeye yardımcı olabileceğiniz şovlar olduğunu hayal ediyorum, oysa Addams Ailesi'nin Tim Burton prodüksiyonunda bu bir şekilde yerleşik. bir?
Malone: Herkes fikirlerimize çok açıktı. Al, Miles ve Tim bize genel bir bakış sunacak, gerçekten eski Latin kadın sesini inceleyecekti. Bu, ilk görüşmemizde tartıştığımız bir konuydu. Bunu aldık ve araştırdık ve çalma listeleri bulmak için araştırma yaptık ve ne sunabileceğimizi bulmaya çalıştık. Ayrıca, açıkçası, neyin temizlenebilir olduğu her zaman önemlidir. Müzik sunumu yaparken bunu her zaman aklımızın bir köşesinde tutarız çünkü yapmak isteyeceğimiz son şey, onaylanamayan bir şarkı söylemektir.
Roy Orbison [senkronizasyonu] yüzde yüz Tim'den geldi ve "Paint It Black" senaryosu yazıldı. görünüş ve karakterlerin performansları… Şovun sesi… bu çok organik bir süreç.
yaptım Teklif, periyoda dayalıydı, bu yüzden biraz daha fazla yapıya sahipti, oysa bu bir tür şeydi… hadi farklı şeyler deneyelim. Bazen, “Hayır, bunların hiçbirine girmiyoruz. Bize daha fazlasını verin, belki böyle bir şey yapın.” Sanki, tamam, harika. Dönelim. Neyi istemediğinizi ve neyin işe yaramadığını bulmak, neyin işe yaradığı kadar değerlidir. Her gösteri çok farklıdır ve yaratıcılara bağlıdır.
McIntyre: Bu, müzik süpervizörleri için gerçekten ilginç bir an, bir dizi faktörden dolayı en iyinin en iyisi dikkat çekiyor. Doğru senkronizasyon bir hit üretebilir ve bu bir fenomen haline gelir. Siz bu süreçten geçerken yanınıza gelip, biz de o anlardan birini çok isteriz diyen var mı? İster orijinal bir şarkı ister bir yerleşim olsun, bunun yardımcı olacağını öneren biri var mı?
Malone: Hayır. Hikayeye hizmet etmek için oradayız. Showrunner'ın vizyonunu desteklemek için oradayız. Gerçekten yaptığımız tek şey bu. Viral olan bir şey sadece pastanın üzerine krema yapıyor. Kate Bush'un [Stranger Things'deki senkronizasyonu] gibi bağlantı kuracak bir şey olursa… bu sadece pastanın üzerindeki krema, ama bizim yola çıktığımız veya program yapımcılarımızın yapmaya karar verdiği şey bu değildi.
McIntyre: Bunu duymak hoşuma gidiyor, çünkü filmlerde orijinal şarkıların olması vizyona hizmet ediyor olabilir ama bazen pazarlamanın bir parçası olabiliyor. Her şey bir vuruşla yardımcı olabilirdi. Bunun mutlaka küçük düşürdüğünü düşünmüyorum, ancak Netflix'ten kimsenin kulağınıza fısıldamadığını duymak hoşuma gidiyor.
Malone: Kesinlikle hayır. Biz o işin içinde değiliz. TV şovları yapmak ve hikayeler anlatmakla ilgileniyoruz. Şarkıları viral yapma işinde değiliz. Netflix, MGM yok, stüdyo yok, ağ yok, showrunner yok, hiçbir yönetici böyle olmadı, bir an yaratmak istiyoruz.
McIntyre: The Cramps'ın daha ilk günden çalma listenizde olduğunu söylediniz.
Malone: Evet.
McIntyre: Aynısı Lady Gaga'nın “Bloody Mary”si için de geçerli mi?
Malone: Hayır. O adımların izini sürmeye çalıştım ve bence TikTok'ta dans eden bir kıza kadar gidiyor ve... hiçbirimizin bunun nereden geldiğine dair bir fikri yok. Aslında Interscope'tan bir arkadaşım bana gönderene kadar bundan haberim yoktu. TikTok'a girdim ve "Aman Tanrım... bu nereden çıktı?" Hayranların kendi müzik anlarını yaratmaları harika.
McIntyre: üzerinde diyordun Teklif, bir zamanın, bir çağın, oysa The Cramps ve Lady Gaga tematik olarak birlikte çalışıyorlar. Bir proje üzerinde çalışırken, belirli bir on yıl gibi bir şey tarafından kısıtlandığınızda bunu daha kolay buluyor musunuz? Yoksa herhangi bir yerden çekebildiğiniz zaman daha mı kolay?
Malone: Bu harika bir soru. Teklif gösteri gerçekleştiğinde 1968'den 1972'ye kadardı, bu yüzden belli ki parametrelerimiz vardı. Bence bu, o yıllarda yalnızca belirli bir miktarda müzik piyasaya sürüldüğü için lojistik olarak işi kolaylaştırıyor. Bu, her şeyin yolunda olduğu bir tür diğer şovların aksine. Nereden başlayalım? İşte o zaman ilham alırız ve karakterin kafasına gireriz ve gerçekten hikayenin ve şarkının ne olduğunu, sahnede nasıl çalıştığını, bölümde ve bir bütün olarak dizide nasıl çalıştığını derinlemesine inceleriz. Bir şey iki yıl sonra gibiyse, onu gerçekten aldatamazsınız. İnsanlar bilecek. Ve hikayeye sadık kalmak istiyoruz.
McIntyre: Her şeyden önce, bu şarkıların patladığını görmek ve doğrudan işinizden kaynaklandığını bilmek nasıl bir duyguydu? Ve ayrıca—Lady Gaga bu akıma kapıldı ve çok popüler olduğu için kendi şarkısıyla dans etti. Bunu nasıl işliyorsunuz?
Malone: Yaptığım bir şey yüzünden değil. Benden çok daha büyük ve bunun için hiç kredi almıyorum. Bence çok fazla dans vardı. Sanırım elbiseydi. Sanırım saçıydı. Bence bu sadece bütün paketti ve bu şarkı bir unsurdu.
McIntyre: Tek olarak düzgün bir şekilde itmek için şimdi suları test ettiğini gördünüz mü? Avrupa'da radyoya gönderildi.
Malone: [Gülüyor] Ne diyeceğimi bilmiyorum. Beni mutlu eden şey…yayınlandıktan sonraki cumartesi, The Cramps'ın Spotify sayfasının çok fazla dinlenen ekran görüntüsünü aldım. Sanırım [Çarşamba prömiyerinden sonra] Cumartesi günüydü, 6 milyon gibi bir şey vardı. Sanırım en son kontrol ettiğimde şöyleydi... Şu anda kontrol edeceğim çünkü bunu görmek harika. 15 milyon dinlenmedeyiz ve prömiyer yaptığımızda 6.8 milyondu. Bu harika gibi.
Bence bu günlerde çocukların sahip olduğu erişilebilirlik, insanların bu günlerde "Bu hangi şarkı" diye hemen sahip olmaları ve gidip onu bulup bu kapının kilidini açabilmeleri. Belki The Cramps'tan Siouxsie ve Banshees'i bulacaklar ve belki de Joy Division'ı bulacaklar. Ve bu kişisel olarak sevdiğim tüm bu müzik dünyasını açıyor. Ve bence bunun bir parçası olmak gerçekten harika.
McIntyre: IMDB sayfanıza bakıyordum ve yalnızca geçen yıl içinde üzerinde çalıştığınız 10 dizi çıktı mı?
Malone: Bunun gibi bir şey.
McIntyre: Her şov bir döneme veya ruh haline bu kadar özelken, zihniniz nasıl çalışıyor da tüm bu şarkıları ve sanatçıları falan organize ediyor ama sonra her şeyi ayrı tutuyorsunuz çünkü çok farklı projeler oldukları apaçık ortada.
Malone: Takımıma çok fazla kredi gitmeli. Tüm dünyadaki en iyi takıma sahibim ve birbirimizi destekliyoruz ve birbirimize yardım ediyoruz. Bir şeyleri bölümlere ayırma konusunda gerçekten iyiyimdir. Bunun iyi bir şey mi yoksa kötü bir şey mi olduğunu veya bir insan olarak benim hakkımda ne söylediğini bilmiyorum.
Sanırım bu benim müzikle olan ilişkimden de kaynaklanıyor. Bu işe başlamadan önce tamamen değişti. Ne zaman bir şarkı duysam, ilk düşündüğüm şey bu hangi şovda işe yarar? Bu ne tür bir sahnede işe yarar? Her ay, Spotify'da bulduğum Shazam'ların veya farklı şarkıların tüm ekran görüntülerini incelemem gerekiyor.
Tüm showrunner'lardan, vizyonlarından ve hikayelerinden çok ilham alıyorum. Bazen bir program arandığında ve kafamı duvara çarptığımda bulduğum hiçbir şey yapışmıyorsa, “Whitney, Nicole, Sarah, bana yardım edebilir misiniz? İşte sahne. Aradığımız şey bu.” Ve hiç düşünmediğim bir şeyi çekecekler.
McIntyre: Çarşamba günkü çalışmanızın kariyerinizde özellikle etkileyici olacağını düşünüyorum, ancak özellikle gurur duyduğunuz belirli bir şarkı yerleşimi var mı?
Malone: Üzerinde çalıştığım her şovla gurur duyuyorum çünkü hepsi gerçekten inanılmaz, özel şovlar. Geldiğim yerden gurur duyuyorum. Bunun ikinci kariyerim olduğu gerçeğiyle gurur duyuyorum. Yükseldim ve şimdi böyle inanılmaz şovlarda çalışabilen dört kadından oluşan bir şirketim var. Açıkçası üzerinde çalıştığım her şovdan gurur duyuyorum. Çok fazla bebek var. Her şarkı bile benim bebeğim!
Kaynak: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/