Paul Tremblay, Shyamalan, 'Knock at the Cabin', 'Pallbearers Club' üzerine

Korkunç bir hikaye duymak ister misin?

Yıl 2015'ti. Kendi adına birkaç polisiye romanı bulunan New England matematik dehası Paul Tremblay, korku kurgusunda büyük atılımını yaşıyordu. Onun kitabı, “Hayaletlerle Dolu Bir Kafa” şeytani ele geçirme türünün internet çağındaki bir dönüşü, övgü dolu eleştiriler için Haziran ayında geldi. Korku Yazarları Derneği'nin yılın en iyi romanı Bram Stoker Ödülü'nü kazanmaya devam edecek. Korkunun ustası Stephen King, tweeted "beni çok korkuttu ve korkutmak oldukça zor."

Bir Hollywood uyarlaması kapıda gibi görünüyordu. Nitekim “A Head Full of Ghosts”un yayınlanmasından bir ay önce yapım şirketi Focus Properties bir açık artırmayı kazandı film hakları için. Robert Downey Jr.'ın Ekibi Downey yapımcı olarak eklendi. Romanın realite TV ağırlıklı dayanağı ve gergin aile draması göz önüne alındığında, uyarlama için doğal bir aday gibi görünüyordu. Beyinsizin biri.

O zamandan beri geliştirme cehennemi içindeydi.

“Aşağıdakini ilk kimin ortaya attığını bilmiyorum ama yazar Chuck Wendig'in söylediğini ilk kez duyduğum için ona güveneceğim: Yayıncılıkta, evet olana kadar hayır, hayır, hayır, hayır. Hollywood'da evet, evet, evet, hayır olana kadar” dedi Tremblay, CNBC'ye e-posta yoluyla yapılan bir röportajda.

Ancak 51 yaşındaki Tremblay, Tinseltown terörünü hafife aldı. O ve karısı iki çocuk yetiştiriyor; bunlardan biri şu anda üniversitede son sınıfta, diğeri ise lisede son sınıfta. Tremblay ayrıca Boston dışındaki küçük bir özel lisede matematik öğretmeye devam etti. (Mayıs ayında çıkacak bir roman üzerinde çalışırken ve kısa öykülerinden birinin film uyarlamasını sunarak ilk ücretli iznini önümüzdeki yıl alacak.)

Ayrıca hikayeler ve kitaplar yayınlamaya devam etti, daha büyük bir izleyici kitlesi oluşturdu ve şov dünyasının uzun süredir favorisi olan King'den daha parlak tanıtımlar yakaladı.

Tremblay'in çalışmaları arasında, tam da dünyanın Kovid-2020 salgınıyla yüzleşmeye başladığı 19 yazında yayınlanan, ölümcül bir viral salgını konu alan bir roman olan “Survivor Song” da yer alıyor. Son romanı olan Husker DüBir tür vampir olabilecek ya da olmayabilecek garip bir kadınla arkadaşlık kuran uyumsuz bir gencin hikayesini anlatan "Soluk Taşıyanlar Kulübü" bu ay yayınlandı.

Tamam, belki de o kadar da korkutucu bir hikaye olmayabilir; özellikle de Tremblay'in kitaplarından birinin beyazperdeye uyarlandığını düşünürsek.

Yönetmen M. Night Shyamalan, “Altıncı His” ve “Split” gibi şaşırtıcı ve rahatsız edici filmlerin yapımcısı çekimler yeni tamamlandı Tremblay'in "Dünyanın Sonundaki Kulübe" adlı romanından uyarlanan bir film. Eser, kıyamet takıntılı yabancılar tarafından kuşatılmış bir aileye odaklanıyor. “Knock at the Cabin” adlı film Şubat ayında Universal Pictures tarafından gösterime girecek.

İşte Shyamalan'a özgü bir değişiklik: Tüm bu bekleme, anlaşma yapma ve anlaşmayı yeniden yapma sonrasında Tremblay, filmin kaynak materyali hakkında susmak zorunda kaldı. Aylarca. Filmin önermesi ortaya çıktıktan sonra bile bu yılın başlarında açıklandı, pek çok korku hayranının "Vay canına, bu 'Dünyanın Sonundaki Kulübe'ye çok benziyor." demesine neden oldu.

Yine de, WWE yıldızı olan aktör Dave Bautista'nın, "Harry Potter" filminin usta oyuncusu Rupert Grint'in ve "Frozen" filmlerindeki Kristoff'un sesi Jonathan Groff'un yer aldığı "Knock at the Cabin", bir nevi yenilenmeyi temsil ediyor olabilir. Tremblay için Hollywood başlıyor. “Survivor Song” uyarlaması da yapım aşamasında. Ve evet, sonunda bir “Head Full of Ghosts” filmi için yenilenmiş bir umut var.

Tremblay artık "Kulübenin Vuruşu" hakkında konuşabilecek durumda ve kitabı filme alınırken CNBC'ye "temkinli iyimserlikten gerçek zamanlı heyecana" geçmenin nasıl bir şey olduğunu açıkladı. Aşağıdaki röportaj uzunluk ve netlik açısından düzenlendi.

M. Night Shyamalan'ın "Dünyanın Sonundaki Kulübe"yi filme uyarlayacağını nasıl öğrendiniz? Aklından ne geçti?

2017'nin sonlarında FilmNation ile bir opsiyon sözleşmesi imzaladım. Yapım ekibi daha sonra ekleyecek bir yönetmen ve başka yetenekler aramaya başladı. Kısa süreliğine başka bir yönetmen eklenmişken Night'ın senaryoyu okuduğunu ve muhtemelen yapımcılıkla ilgilendiğini duymuştum. İlk yönetmenle işler yolunda gitmeyince Night hâlâ yapımcılıkla ilgileniyordu, bu da onun senaryoyu yeniden yazmak ve yönetmenlik yapmak istemesine neden oldu.

Elbette onun ilgilendiğini duymak çok heyecan vericiydi çünkü onun birçok filmini beğenmiştim. Ancak o zamanlar, iniş çıkışlar ve gelişimin bekleyen oyunuyla ilgili önceki deneyimlerim göz önüne alındığında, önceki romanlarıma eklenen veya onlarla ilgilenen birçok heyecan verici isim duymuştum ve o zaman işler kaçınılmaz olarak dağılırdı.

Night'ın yalnızca ilgi ve bağlılığıyla kalmayıp, filmin aslında ön prodüksiyona ve ardından prodüksiyona geçeceği netleştiğinde, temkinli iyimserlikten gerçek zamanlı heyecana geçtim.

Doğrudan Shyamalan'la ne kadar çalıştınız? Onun süreci nasıl?

Senaryo veya çekimler üzerinde sözleşmeye dayalı hiçbir söz hakkım yok, ancak başlangıçta FilmNation, senaryonun ilk taslağından beni haberdar etme ve benim görüşlerimi sorma konusunda harikaydı. Çok daha sonra, telefonla tanıştırıldığımızda Night ve ben kitabı tartıştık ve karakter, hikaye ve yaptığım şeyi neden yaptığımla ilgili birçok sorusunu yanıtladım. Onun senaryo yazma süreci hakkında konuşamam. İki gün boyunca seti ziyaret edip onu ve ekibinin çalışmasını izleme şansım oldu. Yarattığı olumlu yaratıcı atmosferden etkilendim.

Aktörler materyale nasıl tepki verdi? Karakterlere ilişkin vizyonunuza ne kadar yaklaştılar?

Oyuncular kendilerini tamamen hikayeye adamış, ilgili ve duygusal olarak bağlıydılar ve görebildiğim kadarıyla karakterlerin ruhunu yansıtıyorlardı. Çekimler arasında bana kitap hakkında düşünceli sorular sordular ve zaman ve ilgi konusunda fazlasıyla cömert davrandılar. Onlarla sohbet etmek set ziyaretinin en sevdiğim kısımlarından biriydi.

Shyamalan filmleri, Alfred Hitchcock filmlerinin veya son zamanlarda Jordan Peele filmlerinin sahip olduğu gibi kendi gizemleriyle gelir. Kitap satmak isteyen bir yazar olarak filmin pazarlama ihtiyaçları ile kendi ihtiyaçlarınızı nasıl dengelersiniz?

Dürüst olmak gerekirse, 2022 baharımın büyük bir kısmını internetteki söylentileri bastırarak ve kitap ile filmi birbirine bağlayan Twitter yangınlarını söndürerek geçirdim. Ancak Haziran ayı başlarında IMDb sayfası da dahil olmak üzere tüm bilgilerin mevcut olması nedeniyle bunun imkansız hale geldiği bir noktaya ulaştı. Film pazarlama arzularına saygılı olmak için üzerime düşeni yapıyorum ve kesinlikle hiçbir şeyi bozmayı hayal etmem. Çoğu uyarlamada olduğu gibi kitaba göre hikaye değişiklikleri ve farklılıklar olacağından okuyucularım yine de filme şaşıracaklar.

Spoiler vermeye gerek yok ama metninizin büyük ölçüde başka birinin vizyonu olacak bir film için ayarlanması nasıl bir duyguydu?

Etkilenme ve hikayelerin yeniden anlatılması beni her zaman büyülemiştir, özellikle de daha önce gelen hikayeleri ve canavarları temel alan hikayeler üzerine inşa edilen bir tür olan korku türü içinde. “Hayaletlerle Dolu Bir Kafa” da dahil olmak üzere romanlarımın çoğu başka film ve romanlardan alıntılar yapıyor. “Dünyanın Sonundaki Kulübe” bizzat haneye tecavüz filmi alt türüne bir tepkidir. Hikayemin beyazperdede yeniden tasarlandığını veya kırıldığını görme ihtimali çoğumu heyecanlandırıyor ve merak uyandırıyor. Ama tüm bu deneyim hakkında egosuz olduğumu söylersem yalan söylemiş olurum. Bu roman benim için çok şey ifade ediyor. Yazdığım bir buçuk yıl boyunca kitabın içinde yaşadım. Herhangi bir hikaye ve karakter değişikliği, uğraşmam gereken bir şey olacak. Elbette güzel bir sorun.

“Hayaletlerle Dolu Bir Kafa”dan bir şeyler çıkmasını beklemek nasıl bir şeydi?

Kesinlikle uzun bir bekleyiş oldu. Kitap 2015'ten beri opsiyon aşamasında. Pek çok yakın görüşme yaptık, farklı yönetmenler ve oyuncularla görüştük, bir sürü senaryo taslağı hazırladık ve birçok proje gibi pandemi de üretime doğru ivmeyi bozdu. Neyse ki yapımcılar, Allegiance Theatre ve Team Downey pes etmediler ve kitaba bağlı kaldılar, benimle iletişim kurdular, bana karşı profesyonel ve dürüst davrandılar ki bunu çok takdir ediyorum. Yeni bir yönetmenimiz ve senaryomuz var ve gerçekten harika bir şeyin yapımına yeniden yaklaşıyormuşuz gibi geliyor.

Yayıncılık sektörüyle çalışmak yerine büyük stüdyolar ve film yapımcılarıyla çalışmanın nasıl bir şey olduğunu nasıl tanımlarsınız?

Yorum yok? Ha! Kısmen şaka yapıyorum. Aşağıdaki sözü ilk kimin ortaya attığını bilmiyorum ama yazar Chuck Wendig'in söylediğini ilk kez duyduğum için ona güveneceğim: Yayıncılıkta evet olana kadar hayır, hayır, hayır, hayır. Hollywood'da hayır olana kadar evet, evet, evet.

Hikaye ve sanat üretmek açıkçası bir bilim değil ve her iki sektörde de pek çok tuzak var, çok sayıda yetenekli insan ve diyelim ki benim içinde bulunduğum nedenlerle bu işin içinde olmayan birçok insan var. Ben sadece elimden gelenin en iyisini yapmaya çalışıyorum, yazma hayatımın bir yılını aşkın bir süreyi geçirecek kadar önemli hissettiren hikayeleri savunuyorum. Barton Fink'e tam anlamıyla hakim olamadım. Henüz.

Netflix birçok korku yazarının çalışmalarına büyük bir platform sağladı. Örneğin Adam Nevill'in “Ritüel”ini ele alalım. Korku yazarları topluluğu, Netflix gibi yayın şirketlerinde son zamanlarda yapılan kesinti uyarılarına nasıl tepki veriyor?

Finansal sarsıntılara karşı korku yazarlığı camiasına özgü bir tepkinin farkında değildim. Hollywood'da çalışan arkadaşlarımdan daha fazlasını duydum ve stüdyoların ve finansörlerin, gişe rekorları kıran süper kahramanlar olmayan hikayelerde daha az şansa sahip olacağından, aslında dehşet verici korku hikayelerinde daha az şansa sahip olacağından endişeleniyorum. Pek çok yapımcının bana, acımasız olmayan ve mutlu sonla biten bir korku filmi aradıklarını söylediğini duydum, bu da aslında korku aramadıkları anlamına geliyor. "Stranger Things" eğlenceli falan ama tüm "korku"yu buna dönüştüremeyiz. Pek çoğumuz korku hayranları (tanıdıklarımın çoğu), aynı zamanda acımasız ve zorlu korkuda umut ve teselli buluyor.

Filmler çalışmalarınızı örneğin müzik veya diğer kitaplara göre ne kadar etkiliyor?

Film benim hikayeyle ilk karşılaşmamdı. Ara ve ergenlik yıllarımı kablolu ve VHS üzerinden film izleyerek ve yeniden izleyerek geçirdim. Son romanlarımdan üçü doğrudan romanlardan olduğu kadar filmlerden de esinlendi ve bilgilendirildi. Ancak ilham almak için bahsettiğiniz tüm sanatsal modlara bakıyorum. Hikâyelerimin çoğu şarkılardan/şarkı sözlerinden ilham alıyor ve bilgi alıyor; en yeni hikâyem “The Pallbearers Club” kısmen 80'lerin punk'ına ve 90'ların indie müziğine yazılmış bir aşk mektubu.

Bir gün “Paul Tremblay'ın Senaryosu” kredisini görecek miyiz?

Umarım bunu yaparız, ancak senaryo yazmada hemen harika olmayı, hatta iyi olmayı beklemediğimi veya bunun romanlardan ve kısa öykülerden oldukça farklı bir format olduğu konusunda uyarıda bulunarak.

Kısa öyküm “Dennisport'un On Dokuz Anlık Görüntüsü” için bir senaryo yazdım. Önemli değil. Biraz çalışmaya ihtiyacı var. Kısa öykü uyarlama grubu sunumumdan daha önce bahsetmiştim ve eğer “The Tabutu Taşıyanlar Kulübü” seçilecek olsaydı, uyarlamada aktif olarak yer almak isterdim. Senaryo yazma fırsatları ortaya çıksa da çıkmasa da Hollywood deneyimi bir sonraki romana aktarılacak. Zaten 60 sayfa kadar yazdım. Muhahahahaha!

Açıklama: CNBC, Odak Özellikleri ve Universal Pictures'ın tümü ComcastNBCUniversal.