Film Endüstrisi Vladimir Putin'den Korkuyor

Yaklaşık bir yıl önce Vladimir Putin, Ukrayna'nın işgali için güçlerini toplamaya başladı. İşgalinden bu yana yaklaşık on ay geçti. Düzeltme, buna sekiz yıl ekleyin çünkü 2014'te Donbas ve Luhansk ile başladı. Her şey hakkında bir yığın film ve belgesel olacağını düşünürdünüz, o kadar tamamen yayınlandı ve tantanayla onların varlığına aşina olurduk. Bir tane düşünebilir misin? Numara? Dokuz yıl sonra. Film endüstrisi konuyu ele almak için yetersiz bir eğilim gösterdi. Magnitsky Yasası'nın hemen hemen baş aktörü, Kremlin'in süperstar düşmanı ve Putin karşıtı mücadelesi hakkında çok satan iki kitabın yazarı Bill Browder - o bile film endüstrisinin kitaplarının filmlerini veya belgesellerini desteklemesini sağlayamadı. Aslında, son işgalle ilgili üç veya dört büyük belgesel şimdi yalvarıyor, tamamlandı ve prime time için hazır, ancak… hiçbir dağıtımcı onları imzalamak için yaygara koparmıyor. Hiçbir tiyatro, televizyon kanalı veya akış hizmeti oturum açmaya istekli değil, hatta maliyetleri post-facto olarak paylaşmayı bile teklif etmiyor.

Belge kendi kendini finanse ediyordu, ancak film yapımcılarının başarısı olmayan acemiler olduğu için değil. Aksine. Çoğunlukla ultra tanınabilir isimler tarafından. Sean Penn bir tanesidir. Zelensky ile kişisel bir röportajı içeriyor. Bir diğeri de Ukrayna'nın yabancı Oscar'a resmi adaylığı. Klondyke. Yine bir diğeri Evgeny AfineyevskiUkrayna'nın Euro-Maidan hareketini konu alan 2015 tarihli belgeseliyle sayısız ödülün sahibi, Oscar ve Emmy adayı Ateşli Kış. Eski bir film yapımcısı, Rusya'nın Tataristan cumhuriyetinde doğmuş bir İsrail-Amerikalı olan Evgeny, Sovyetler Birliği'nde büyümüştür ve Moskova'nın totaliter vefasızlığı hakkında her şeyi bilir. Ayrıca çok sayıda sinema filmi, oyun, müzikal yönetti - kısacası, hikayeli bir kariyer. 2016 yılında belgeseli Suriye'den Çığlıklar Esad rejiminin tarifsiz vahşeti ve Moskova'nın suç ortaklığı hakkında sürekli beğeni ve çeşitli ödüller kazandı. Böylece, Kremlin'in ve müttefiklerinin önde gelen düşmanlarına dağıtılan türden vahşi bir dezenformasyon kampanyasının hedefi haline geldi.

Şu anki belgesinin adı Ateşte Özgürlük, iki saat süren, 19 Ağustos'a kadar Ukrayna'da çekildi ve olayları savaşın derinliklerine kadar takip eden tek kişi. Eylül ayında Venedik Film Festivali'nde prömiyerini yaptı. Evgeny, festivalleri çekmek için Avrupa ve ABD'de yarışmakla meşgul, genellikle baş kahramanlarıyla birlikte, izleyicileri yorulmadan Ukraynalıların içinde bulunduğu kötü duruma maruz bırakıyor. Bu, amansız zulüm karşısında: 2015 Toronto Film Festivali'nde zehirlendi, 2017'de ABD'de Suriye filmi nedeniyle dava edildi, Sputnik ve Russia Today tarafından "Hollywood'da El Kaide" diye durmadan azarlandı ve çok daha fazlası. Kampanya bugüne kadar devam ediyor. Kasım ayındaki Doc NYU festivaline “Özgürlük” gösterisi nedeniyle tehditler geldi. Ardından soru-cevap sırasında provokatörler ayağa kalktı ve küfürler yağdırdı. Bu nedenle, endüstrinin onun çalışmalarından, onu desteklemekten, dağıtmaktan ve kutlamaktan çekinmesi ve böylece Rus zulmüne ve propagandasına karşı geri adım atması için hiçbir mazeret yok. Ya da gerçekten de Kremlin'e karşı duran herhangi bir film.

Belgeselin kendisi, sanat formunun bir modelidir. Açıklanamayan trajedinin ortasında dokunaklı, insancıl, ilham verici bir arınma olan bu nadir başarıyı, gelişen olayların insan yüzüne hassas ama kararlı bir şekilde odaklanarak sürdürür. İzleyici hiçbir noktada Moskova tarafından hazırlanmış, açıkça sunulan aşağılık katliam gösterileri karşısında yabancılaşmış, dehşete düşmüş hissetmiyor. Göz ucuyla anlıyoruz, ancak çoğunlukla kanlı gerçekler, normallikleri bir tür kahramanlık olan, dünden önceki güne kadar sadece kendileri olmaya ihtiyaç duyan son derece normal karakterler aracılığıyla bize teğetsel olarak süzülüyor - ta ki üzerlerine gerçekliğin tarif edilemez tuhaf bir çarpıtması çökene kadar. Normallik kavramı, değerli bir meta olarak defalarca gündeme gelir. Şaşkın ayarlamalarını izliyoruz, anlıyoruz ve gerçekten biz olabileceklerini anlıyoruz. Örneğin, aniden işgal edilen bir bölgede bohem bir sanatçı olan ve Ruslar tarafından etrafa saçılmış sivil ölüleri ceset torbasına koymaya gönüllü olan 'Picasso'nun çıkmazı. Normalde iyimser olduğunu söyleyen neşeli, yuvarlak yüzlü bir adam. Normalde. Yüz hatlarında tuhaf mizahının, asık suratlı samimiyetinin, bir zamanlar kutsal olan sanatçı yapmacık tavırlarının kalıntılarını hala görebilirsiniz.

Ana karakter, varsa, Evgeny ile birlikte gösterimleri seçmek için turneye çıkan ana karakter, Ukrayna 1+1 TV kanalı muhabiri Natalya Nagornaya'dır. Her yerde hazır ve nazır bir ulusal/yerel muhabir olarak normal yaşamında tamamen cana yakın, popüler bir figür, artık çok sık, son derece rahatsız edici olayları bildirmek için bir zamanlar tanıdık yerlere gitmek zorunda kalıyor. Ama söylediği gibi, sıradan insanlar için normalliğin üç şeyle ölçüldüğünü fark etti: ekmek, su, haberler. Pazarlığın kendisine düşen kısmını yerine getirmeye kararlı. Kadın muhabirin rutin olarak mantıksız olanla karşılaştığında standart alet kutusu tercihi olan o hafif orantısız, bezgin şüphecilik gülümsemesine sahip. Burada, daha yönetilebilir bir zamandan, çok yakın bir geçmişten, elbette pastoral ya da lekesiz olmayan, ancak yakın zamana kadar anlaşılır olan, hüzünle renklendirilmiş bir kalıntı. Bir noktada, ordunun vahşetin hüküm sürdüğü bir yeri geri almasıyla ilgili kameraya bir parça çekerken, iyimser olmaya çalışırken gözyaşları kontrolsüz bir şekilde yüzünden aşağı akıyor. Geçen askerlerle dolu bir arabadan “Ağlama Natalia, ağlama” sesleri gelir.

Bu, filmin ana motifi, insanın anlaşılmaz korku üzerine sürekli olarak yeniden dayatılmasıdır. Her yerde çocukların ve yaşlıların yılmazlığını, iyileştirici güçleri, sürekli katlanan, sahiplenen ve yenileyen topluluk görüyoruz. Sonunda Ukraynalıların katıksız bilgeliği karşısında şaşkına dönüyoruz, bize gösterdikleri lütuf için minnettarız, ömür boyu bir hediye, hepimizin saygı duyacağı bir şey. Ve bu da bu filmin paha biçilmez hediyesi. Film endüstrisi sayesinde hayır.