'Toni Stone' Profesyonel Beyzbolun İlk Kadın Oyuncusu Oluyor

CHICAGO – Söylenecek çok şey var Toni Taş, Lydia R. Diamond tarafından yazılmıştır, şu anda Chicago'daki Goodman Theatre'da gösteriliyor, ancak Toni'nin sahnedeki hikaye anlatımı gibi, hepsini düz bir çizgide söylemek zor olurdu. Bunun nedeni, bu çalışmanın Amerikan tarihinin büyüleyici bir parçasını göstermesi, ancak çift anlamlı olmasıdır. Toni Stone, profesyonel beyzbol oynayan ilk kadın, bu onun küçüklüğünden beri hayalini kurduğu bir şeydi. Ancak oraya gitmek ve orada kalmak, 1950'lerin Amerika'sındaki cinsiyetçilik ve ırkçılık gerçekleriyle kesişir. Hikaye, Toni'nin oyun ve iş dünyası üzerindeki etkisinin sevincini ve önemini yakalarken aynı zamanda çoğu siyah insanın başa çıkmak için taktığı maskeye ve Toni'nin ekibinin durumundaki bir spot ışığıyla derinleşen Afro-Amerikan deneyimine hizmet ediyor. hayatta kalmak için - siyah karşıtı Amerika'da.

Ama tüm bunlara girmeden önce, Toni'nin diyebileceği gibi, en başa dönelim. Toni Stone kısa boylu, cesur ve beyzbola aşık. Birkaç topu çevik bir şekilde yakalayıp sahneye fırlatıyor ve nasıl - herhangi bir ırktan - profesyonel beyzbolda oynayan ilk kadın olduğunu açıklıyor. Efsanevi Hank Aaron'a ev sahipliği yapan ve aynı zamanda neden gülmediğinizi anladığınızda sizi ağlatabilecek türden zorunlu âşıklığa da ev sahipliği yapan Negro Leagues'teki Indianapolis Clowns için oynadı.

Bu Chicago yorumunda (yönetmen Ron OJ Parson), Tracy N. Bonner, oyuncuların istatistiklerini diğer herkesin ABC'lerini ezbere okuduğu şekilde anlatan minyon, güçlü bir "erkek fatma" olan Stone'u canlandırıyor. Bu istatistikler, işte çifte azınlık olmanın zorlukları ortaya çıktığında kendini merkeze almanın bir yolu olan sevgilileridir. Bonner, Toni olarak bir futbolcu gibi görünüyordu ve hareket ediyordu. Ayrıca erkek egemen bir alanda bir kadın olarak ilişkilendirilebilirdi. Ne zaman konuştu? ona inandım.

Kendi hikayesini anlattı ve zaman zaman durum neredeyse imkansız görünüyordu. Siyah takımlar beyazlara maç atmak zorunda kaldı. Bir keresinde gerçekten oynamaya ve kazanmaya karar verdiler mi? Linç edilmemek için otobüse koşmak zorunda kaldılar. Beyzbolun bu süper yıldızları için otel yoktu ve oyuncu kadrosunun her üyesi, dünyanın baskılarıyla nasıl başa çıktıkları konusunda söz sahibiydi. Hepsi beyzbola döndü ve kendilerine bunun alternatiften daha iyi olduğunu söylediler - bazıları Klan üyelerinden talimat almak ve 6. vuruşta beyaz patronlara bir "gösteri" vermek için soytarı gibi davranmak zorunda kalsa bile.

Oyunun tamamı dikkat çekici ama birkaç şey öne çıkıyor.

Birincisi, Todd Rosenthal tarafından kurulan gerçekçi beyzbol elması ve tribünleri bir kulübe, otobüse, yatak odasına ve rüyaya dönüştü. İkincisi, bu aktörler bir şekilde sahnede gerçek beyzbol maçlarını ima ettiler. Eski bir balerin olan Cristin Carole tarafından yaratılan hareket yönü ve koreografi ile beni etkileyen her şeyin katıksız fizikselliğiydi. Kinetikti. Toplara vurdular, topları yakaladılar, ilk kaleye kaydılar, home run yaptılar ve eve koştular, saha oyuncularını yakaladılar ve o sopaları sanki topu tiyatronun arka duvarından dışarı gönderecekmiş gibi savurdular. Ayrıca ustaca top hareketlerinin ötesine geçerek dans hareketlerine geçtiler, âşığı resmeden koreografili rutinleri gösterdiler, ancak aynı zamanda top oynamak sizin tutkunuz olsa da maaş çekiniz için "palyaço yapmaya" zorlanmanın getirdiği gergin ve gergin yüz ifadelerini de gösterdiler.

Üç, profesyonel ve kişisel Toni arasındaki etkileşim mükemmeldi ve Toni'nin sevgilisi bu karmaşık pastanın üzerine krema yapıyordu.

John Hudson Odom, siyahların otelleri kullanmasına izin verilmediği için ekip bir genelevde yattığında Toni ile arkadaş olan bir fahişe olan Madame Millie olarak yükseldi. Millie de maske takıyordu ve Toni ile kısa ama samimi anları, işi erkek olduğunda bir kadının çalışmasının neşesini ve üzüntüsünü eve getiriyordu.

Seyirci tepkisi, siyahlarla ilgili ve siyahlarla ilgili bir oyunu izlerken her zaman baktığım ama karma şirkete sunulan bir şey. İlk âşıklık, siyah patronlar için açıktı, ancak diğerleri için o kadar açık değildi. Güldüler. Başta. Ama o âşık, Afrika vuruşlarına ve dehşet çığlıklarına yenik düştüğünde anladılar. Acıyı tetiklediği için şekerlemeyi izlemekte zorlandım, bu yüzden karakterlerin bunu hem sözlü hem de fiziksel olarak kabul ettiğini görmekten memnun oldum. Ve sonra devam edin.

İyi bir şey zenci ligleri beyzbol müzesi başkan Bob Kendrick oradaydı çünkü sorularım vardı. Oyunu New York City, Atlanta ve Chicago'da gördü ve Palyaçoların önemi hakkında daha fazla fikir verdi.

Kendrick, "Senaryonun yorumu, [her yönetmenin] onu görme biçimi her zaman farklıdır," diye açıkladı. “Bu noktaya kadar her performanstan zevk aldım, bu yüzden bu farklı değildi. Cooning'e gelince, Palyaçoların oyuna getirdiği şey buydu. Pek çok Negro Ligi oyuncusu buna kaşlarını çattı. Ama bu Palyaçolar için işe yaradı. Tartışmalıydı çünkü takımın sahibi [aynı zamanda] Harlem Globe Trotters'ın da sahibi olan beyaz bir adamdı. [Palyaçolar] çok ciddi beyzbol oyuncularıydı - Hank Aaron bir Palyaçoydu - ama aynı zamanda eğlendiler. Tarih boyunca biraz yanlış anlaşıldı ama Palyaçolar siyahi beyzbol tarihinin önemli bir parçası."

"Erkeklerin dünyasında" veya "erkek endüstrisinde" kadın olmanın pek çok katmanı vardır. Daha zeki veya daha iyi olduğunuzu bilmenin ve patronunuzu, iş arkadaşlarınızı veya müşterinizi gücendirmemek için kendinizi aptal yerine koymanız gereken pek çok katman vardır. Sonra, statükoyu kırmanın getirdiği her şeyin, kendinizi, hayatınızı ve masaya getirdiklerinizi sevmenin katıksız neşesi var. Toni Stone bunların hepsini yakaladı.

toni taşı Chicago'daki Goodman Theatre'da.